陈宝国 演员永远沾角色的光（摘自《星月对话》）

如果80年代初盛行“偶像”这个词，那一部《赤橙黄绿青蓝紫》足可以让年轻的陈宝国成为当红的偶像。时光荏苒，人到中年的陈宝国步入了21世纪的偶像时代，虽然他不再年轻，但他依然当红。因为他用《神鞭》、《罪证》、《公安局长》、《大宅门》等一系列可圈可点的作品奠定了自己的“收视保证”。平时一向低调的陈宝国因为《大宅门》坐在我的前面，一件黑色T恤配一件黑色的棉外套，再加上他那张棱角分明的脸，陈宝国周身洋溢着一种中年男性特有的个性魅力。

        白景琦，我永远概括不出他的个性。

记者：两部《大宅门》在年龄上对你都是一个挑战，第一部从十八岁演起，第二部从六十岁演起，你觉得哪个年龄段演绎起来更难？

陈宝国：我觉得演第一部年轻时有顾虑。因为光你自己准备好了不行，其它方面是不是也准备好了。毕竟影视作品是一门综合的艺术。我得求助于各方神仙，才能把这个年龄感给拉下来，别的行当是求人不如求己，这个行当是求自己万万不行，求别人不一定行，但起码比求自己强。说实话，关于年龄问题演第一部时我有些顾虑，到第二部我就没有顾虑了。因为我们请了一个比较好的化妆师，而且经过多次试装，每天都八个小时的试。这次我特别在意化装，因为它可以在外化上帮助我建立更好的人物形象。

记者：演员塑造角色要讲究形神兼备，演其年轻的时候，可以借助很多的形体动作，第二部角色的年龄跨度是60岁—87岁，“形”的因素自然有所局限，是不是只能把功夫下在“神”上？

陈宝国：其实演员要扮演一个角色，尤其是这么一个角色，要跨越许多障碍。我们演了这么多年的戏，技巧已经是不成问题了。如果技巧再有问题，人家也不会给你演了。我觉得第二部唯一的障碍就是年龄障碍，年龄障碍又分心理和生理。生理障碍我根本不拿它当回事，于我根本算不上课题，我随随便便就可以把它化解了。至于心理问题，我们曾经都有过年轻，但我没有经历过年老，那就需要一些技巧。因为前面我已经把人物性格定了一个基调了，所以后30集很轻松就演下来了。毕竟我已经完成了大部分的课题，这次只不过是一个延续，而且我认定了白景琦是一个江山易改，本性难移的人，我又强化了他的一些个性色彩。

记者：你强化了什么色彩？

陈宝国：我觉得人老了一定要可爱，倔也是可爱的一部分。年轻时可能有浑的时候，那是一个张狂的年龄。所以72集演下来，只有一点感受，当一个演员，在有限的演艺生涯里，能演这样一个角色，而且是从18岁演到87岁，我觉得是一件很有意思的事情，不见得有意义（笑）。

记者：从18岁到87岁，你觉得哪个年龄段的白景琦更具个性魅力？

陈宝国：我喜欢老年，我觉得他对我的诱惑是特别大的，我是走过青春的人，体会过年轻时的张狂。当你揣摩一个人人生的时候，它能勾起你很多想象力的。你看到的生活中的老人，可以展开很多想象的空间。我最关注的是人的个性，就是他在规定情景下怎么去展示人物个性，我觉得艺术作品最打动人的是个性。说实话我是拿白景琦当一个开国的皇上来演的。这话我是第一次说。

记者：前40集演完的时候，你说很难用一两句话来概括白景琦的个性，不是说错了，就是说简单了。那72集演完了，你能否概括出他的个性？

陈宝国：更概括不了，因为我不太愿意评价我自己演的角色。我一直以为表演这个东西不能说得清清白白，是只可意会不可言传。就是说我在准备这个角色的时候，我想到的是说不出来的，呈现在观众面前是什么样的就是什么样。

记者：戏播出之后，你有意无意会听听别人怎么评价你的表演吗？

陈宝国：怎么评价都是意料之中的事。哪个地方观众会有反映，我基本都知道；哪场戏是5分或者是4分完成的，我心里都知道。（你的满分是5分？）我不会给自己打分，但我心里有数。因为头一部拍之前，我就对媒体说过，请观众朋友们等着看好戏吧。

记者：听郭宝昌说他要把《大宅门》继续拍下去，一直拍到白景琦100岁，到时他请你你还演吗？

陈宝国：那我不知道。我也没听老爷子亲口说过。但是我是肯定不会再演了。我已经演到了87岁了，我再演得必须把这口牙撬掉，我又不可能为这个角色把这口牙撬掉。但是我可以为郭宝昌的《大宅门》做任何事情，因为这毕竟是我很喜爱的一个作品。所以我做演员做后勤都可以，叫我去做开车也可以（末了，陈宝国笑言“当然他也请不起我开车”）。

记者：你曾说过白景琦这个角色倒贴钱你都演，可见你对这个角色的钟爱。

陈宝国：其实演员事后会说一些得便宜卖乖的话。人家还是给你钱了，我觉得给的多少，对我来说没什么价值。作为一个演员，有一个他喜欢演愿意演的角色摆在面前，还有什么比这个诱惑更大的呢？一个是好角色，一个是钱，你会选什么？其实这个问题很好解决，一分钟就可以把这个弯给转过来，肯定是选好角色啊！我觉得这个圈子里所有的人都会这么选的。（但是实际情况是有些人并非如此？）那是因为没有那么多好角色。这是前提啊。

记者：有时是角色沾了演员的光，有时则是演员沾了角色的光，你属于哪一类？

陈宝国：其实演员都是沾了角色的光，天下就一个道理，没有角色沾演员的光的。我以前说过，个人的魅力太小了，但是作为立体的艺术，角色的魅力是无穷的。我演了这么多年的戏，为什么白景琦让我家喻户晓？你说人家喜欢谁！过去我总有这么个梦想，我这一辈子要演上三五个能让观众记住，甚至让下一代的观众记住的角色。现在看来我还做不到，尤其是中国，一个角色人家能够记住5年，就算不错了。所以我就得加倍的演啊，我得让观众记住我。

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记者：有人曾开玩笑说陈宝国演戏重质量也重数量，因为打开电视经常是几个频道都是你在“演”。

陈宝国：是挺烦人的，我想以后会减少一点。我今年就拍了一部戏《汉武大帝》，前后花了7个月，拍得很辛苦，心力交瘁。

记者：你承认演过的一些角色不乏帮忙性质的，我想人家之所以找你“帮忙”，是因为你有一定收视的保证，你有这种自信吗？

陈宝国：我原来真的不知道，现在知道了，但我觉得不一定是一个保证。不过，我就是去帮忙，我也要选一选，既然人家希望我成为保险系数，最后你没给人保成那个险，怎么向人家交代。（你现在选戏的原则是什么？据说演完《大宅门》后你觉得这个角色一下子把你架起来了。）我倒没说我把自己架起来了，但是我觉得到了一定的高度，就要以这个高度为基础，上一个新台阶。其实，《汉武大帝》后我可以马上接上另一个戏，我要想接的话，可以一部接一部。但我一直在挑，（每一个剧本你都亲自看？）我自己看，我谁也不相信。现在下一部已经有了，明年春节后拍。

记者：那这几个月你岂不是很自在？

陈宝国：不自在，我来的时候还在看书呢。下一个又是一个大型的古装戏，得需要看很多书，做很多案头工作。我们做演员的动作惯了，闷在家里看书特别头疼，但有必须得看。得把所有的有关史料看完了，而且都得摘出来，还要对剧本提出一些建设性质的建议。

记者：除了看跟角色有关的书，有没有根据兴趣要看的书？

陈宝国：兴趣，基本上我看杂志比较多，因为快，内容丰富，里面有你需要的很多信息。生活在这个年代，你也别太闭门造车了。因为你不知道明天会碰到一个什么角色，你肯定要对生活充满特别强烈的那股热情。起码是你不见得要参与，但要知道和了解。不过，我对网络一窍不通，我喜欢看文字的东西，我觉得它永远不会失去市场的。为什么？这是一种享受。你想，拍了一天的戏晚上回来，洗完澡，叼根烟，在温暖的灯光下看一会儿书，真的是一种情趣。

记者：生活中你是一个讲究浪漫的人？

陈宝国：不能说是浪漫，（有情调之人？）都说不上，什么是情调我不知道（笑）。关于情调，各个时代理解的不一样。我不去酒吧，听说现在酒吧是最有情调的，我原来一直住在后海那儿，后来我再没去过。听说那儿都盖成酒吧了。我曾经喝酒，后来不喜欢就戒掉了，我是一个不需要靠外界刺激就能兴奋的人，拍戏之余我喜欢看点好片子，尤其是我喜欢的演员的好片子，无论国内国外的。我现在不太愿意看美国片，因为其中的人物太概念化，偶尔会看一部调调味道。我现在看得比较多的是欧洲的片子，因为它更关注人性。

记者：你身边的朋友多吗？

陈宝国：我需要朋友，但不是离了朋友就活不了的人，我最享受一个人呆着的感觉。（在家吗？）在哪都可以。当然在家里更放松了，你可以不考虑形象，不用矫情，不需要对别人的话有反应，否则的话很累，你得做1号，2号表情，你得表示同情或赞赏，（你不善于应酬？）这是有意而为之的，我就一个原则——踏踏实实演戏就完了。（喜欢跟哪种人做朋友？）说得来就可以。这个圈子里有许多有想法的人，经常会有一些闪光的东西，跟这样的朋友聊两三个小时，你可以受用很长时间。

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记者：演员演戏大部分要来源于生活，你对生活中的人和事反应敏感吗？

陈宝国：我不是特别细腻的人，我承认我待人接物不行。我觉得生活没必要要那么复杂，简单一点好。（不敏感，是不是因为生活不用你操心？）你不想操心就不操心，你想操心有操不完的心，我不喜欢操这个心，（你对柴米油盐这些具体的生活从来不关心？）我不太操这个心，这方面在我的生活中占的比例特别小。

记者：你太太赵奎娥也是演员，但近几年她演戏不多，是不是把更多的时间给了家庭？

陈宝国：那倒也没有，她也没为我多牺牲什么，其实我也没必要让一个职业女性去牺牲什么。（两个人都，一个人做些牺牲也是自然的。）我不太愿意说家庭的话题，但是我可以告诉你，因为我们同属于一个职业，所以就不会有太多的矛盾，夫妻理解是最重要的，有时候理解了，在别人眼里是问题的，在我们这就不是问题了，理解万岁嘛。

记者：你觉得自己是比较称职的父亲跟丈夫？

陈宝国：通常家长给孩子的榜样是最大的，对男孩来讲，他永远觉得父亲是他的骄傲。你说称职怎么叫称职，我天天照顾他的起居，还是要做我自己的事情。换个角度，儿子难道真愿意有一个天天跟着他，照顾他无微不至的爸爸吗？未必。每个家庭都有不同的过法，你想怎么做，你觉得怎么过舒服那就怎么过。

记者：你一直是儿子的骄傲？

陈宝国：起码我现在在给他付学费呀，这一点他应该感到骄傲的，没有我他上不了学呀。（他一直在国外读书？）是，在英国，很小的时候我就把他送出去了，今年20岁了。这一点我都感到骄傲的，我还能供得起他上学，让他接受一个良好的教育。我这人比较务实，你没有这个条件就全部作罢，就是一个梦想。有这个条件就可以把这个梦变成现实，给他一个不同于我年少时受教育的环境。（你现在努力地拍戏，不排除也想给人家创造一个更好的生活条件吧？）你想有没有？肯定有了。

记者：对儿子期望很大吧，花那么多钱送他去读书自然希望他成材？

陈宝国：别一根筋了，我刚才不是说了吗，对待生活别太认真，包括对孩子的期盼也不要太较劲儿，你非要他如何如何，他不做，你不是很痛苦吗？你非要他成功，如果他不是很用功或者是他很用功，可是他机遇没到那，选错了一个职业，他也不可能成功。人生没有几个十字路口，一旦你走对了，你就会走得很通畅。所以我只在大的十字路口会给他一些引导，比如求学，选择专业。

记者：你引导他选择了什么专业？

陈宝国：他学的是工科，他实际上喜欢的是表演，但我不想让他子承父业。（他是心甘情愿放弃表演的吗？）很容易，在国外他不可能学表演，到了那儿他就知道了，学艺的人在那个社会是很苦的，尤其是华人没有出头之日。他必须要生活，他自己就得选择了，不是我强迫他选的。他现在学的还好。（英文没问题吧？）那是非常纯正的伦敦音（脸上掠过一丝得意的笑容）。

记者：父子俩平时沟通的方式就是打电话？

陈宝国：平时打电话，他放假回来我们经常一起聊天，孩子渐渐地长大，他对父亲的理解也在不断地变化，他可以直接评价我的角色，有些是比较尖锐的，他可以说还行，有些他都不看，你不能要求他看呀。他觉得这个世界现在特别小，我原来觉得很大很大的。儿子不走我不知道，他走后我感受得很直接。因为他从那么遥远的地方带回来的信息跟我在国内听到的差不多。我们中国进步太快了，有很多我们的理念呀，评判的标准呀，真是大同小异。

记者：跟儿子在一起共同的话题是什么？

陈宝国：音乐，但是他喜欢摇滚、现代的音乐。他在学校里自组了两个乐队，很专业的那种，我则喜欢古典音乐，所以他买的碟我不听，我的他也不听，他对英国甲壳虫乐队崇拜得不得了，他们的名曲他都可以弹出来，唱出来，后来我也试着听一下，还真挺好听的。（你在家经常听音乐？）我曾经对此发烧过一段，好多年啦，（对发烧还是对软件发烧？）我全方位的，后来一看达不到了，这玩意太要钱，耳朵越听越高级，无止境的，就一下子刹住了。虽然现在没有那么多时间听了，仍然不失一个爱好。

后记

约陈宝国采访并不繁琐，我们在他家一家酒店的咖啡厅见面。起初，我们都有些矜持，后来他流露出熟悉的笑容，气氛一下子轻松下来。

问陈宝国儿子在国外这么多年，是否被“洋化”了很多。他斩钉截铁道“没有，他骨子里还是很中国、很传统的，我希望他别丢了这些东西。就像中国的饮食文化，任何一个民族都同化不了。”谈到家庭、生活问题，陈宝国几次申明，他不喜欢讲这些，他希望保有一个完全私人化的空间，他笑言“神秘一点好！”但他承认，他这次跟我讲的有点多，有悖于他一向的做人原则——少说多做，踏踏实实演戏。

陈宝国不仅戏演得好，数量也比较多，他说其中不会帮朋友的忙，但他底线是角色无谓大小，但必须有彩儿。数年来，他都坚持自己看剧本，因为自己的感受是真切的。由此，他给我们演绎了许多生动、可圈可点的人物。

有人说，中国的男演员中，能承担起收视保证的除了陈道明就是陈宝国。两个魅力男士，都同姓，实属巧合。



本文来自于wlmacbg发在论坛上的《星月对话》照片。